巣鴨の学割のある駅近ギター教室 巣鴨ジャムセッションギター教室のSatoshiです。
地震多いっすね…。
さて、
『演奏の時に好きでやる作業』
とありますが。
左手と右手で音色をコントロールすることが昔から好きです。まぁ、僕の師匠がその辺もとてつもなくすごいからね。 ちょっと具体的な言葉で書いてみましょうか。
左手
サステインをコントロールできます。サステインを長くしたいときはピッチが上がらない程度にしっかりと押さえる。サステインを短くしたい時には、音が途切れない程度に弦を浮かせるように力を抜く。 これは太田カツさんもやってらっしゃいますね。
しっかり抜けのいい音にするときはフレットのすぐ側を押さえます。少し高域を削ったようなマイルド気味な音にしたいときは、フレットから少し離して押さえます。真ん中ぐらい?ちょっと難しいです。 これはエリックジョンソンもやっています。
右手
まずヴォリュームノブ。大体7〜8ぐらいで弾き始めて、その時の全体的なサウンドで判断します。もうちょっと落ち着いていきたいときは少し絞ります。 その絞ったゲインの低いサウンド演奏している時にロングトーンが欲しいときは、その音を弾いた時に音に急激な変化がないようにヴォリュームノブを上げていきます。自然な感じになるようにね。 その後また弾き始める時にはまた絞った状態にします。
大きな音、高いゲインで弾きたいときは全開にします。ただ、ゲインが高い時でも、スタッカート気味にしたいときや16分裏にアクセントを持っていくときは、瞬間的に少しヴォリュームを絞ります。こっちのほうがサウンドがスムーズになります。
右手の位置
ヴォリュームを絞ってゲインの低い状態で弾くときに他の弦のミュート音を交えて弾く『チョップ奏法』を使うとき(最近聞かない言葉)、フロントピックアップ側での音が好きなので、ほぼ必ずフロント側で弾く。
派手にハーモニクス音を混ぜたいときはブリッジ側で弾き、弦でいうと3弦を長く使うときはほぼ必ずフロント側でハーモニクス成分40%ぐらいで弾きます。そうすると、ワウを半止めしたマイケルシェンカーサウンドっぽくなるからです。あの音、好きなんですよね。
後、秘密の奏法があるけど、これは教えないww
ヴィブラートに関してはちょっとマニアック解説になるけど、『サステインを聴かせたいときはアーム』、『メロディラインを彩たいときは左手』という使い分けをしています。
以上の集大成的な?動画をアップしました。
僕が他の人のセッションに遊びに行くときに結構演奏する曲、今井美樹さんの『PRIDE』。これをギターインストでね。ヴォリュームノブをいじりまくっているから、メロディラインからは想像できないほど忙しかったですw
アンプはレコーディングとホール演奏で必ず使ってるFractal Audio AX8でメサブギーのLoneStarを使っています。イコライザーの設定が通常の生アンプを使うときにみたいにトレブル6、ミドル8、ベース2ぐらいで今までやっていたんですが、ちょっとふと思って試しにすべてフルテンにしてみたら、こんなにいい音になりました。しばらくこれで行こうと思います。
これ系にありがちな、先に録音して動画は当てぶり。ではありません。先に全体の演奏を録音、録画同時にやって、E-Bowはあとで重ね撮り(動画)しました。
まぁ、一発どりってことですな。美しいメロディラインなので、弾く側も気持ちよかったです。ギター的には派手なテクニックとかはないですが、僕はこういう系の方が昔から好きです。でも、これって、年齢、世代関係なく、やる人減っていますよね? 僕は多くのギタリストにやってほしいと思っています。
Satoshi
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•Satoshi (本名 下園 聡)
高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、
山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、
玉城宏志氏(順不同)らに師事。
卒業後は宮脇俊郎氏に師事。
多数のセッションイベントやレコーディング、
アーティストライヴサポートを手がける。
メイン活動はスタジオミュージシャンとして
アーティストさんのLiveサポート、
アーティストさんやCMソング等のレコーディング。
~共演したアーティスト、バンド~
Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、
真行寺恵里、菅沼孝三、
大土井裕二(exチェッカーズ)、
江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、
川口千里、樋口舞、マイク眞木、
Piano Bass World、徳留康治、
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