豊島区巣鴨の駅近ギター教室

Satoshiです。

筋肉痛です。いつも言ってるなw

さて、
『あきた』
とありますが。

実はね、結構色んな人に言っていることがあります。

あんまり声を大にしていうもんじゃないんだけどね。

それは……、

巣鴨あきたw

昨日か？ちょっとお昼に時間あったんで、久しぶりにどっか入ってランチしようと思ったんだけどさ、

どこも入る気にならないんですよw 食べ尽くした。

なので、結局はスーパーで買ってきたんだけど。そういうこともあって、デリバリーも結構使う。

どうしよう、引っ越すか。

難点は2つある。

まずはキックボクシングジム。
まだ通いたいから、そういう意味ではここから離れたくない。

次に、家。

今住んでいるところは、同じスペックを他で探すと結構高くなっちゃうんだよね。かなりラッキーなのかも知れない。日当たり最高だし。

また練馬方面に引っ越すのもアリなんだよなー。昔は石神井公園駅が最寄りだったんだよね。東京の中心部にはちょっと遠いかも。車移動必須になるな。

飲めないw

飲まない前提だったら東京出てもいいと思っている。それかちょっと外れたとこ。最近、吉祥寺付近はいい家が空いているらしい。井の頭線もあるし、いいかもね。変なおばさん住んでいるけどw

でも、

その場合はYouTubeのチャンネル名を変えないとw

引っ越すたびにチャンネル名変えるのしんどいw

田舎暮らしはちょっと憧れるんだよなー。

うーん、巣鴨の飲食店がガラッと変わったらまだいるかもw

Satoshi

〜巣鴨の駅近ギター教室！～

巣鴨 ギター教室　

https://satoshi-shimozono.com～YouTubeに巣鴨ギター教室のチャンネルがあります！～

『巣鴨YouTubeギター塾』https://www.youtube.com/channel/UCB5jmwIGFHW64BIBoGe5Vlg?view_as=subscriber

担当講師　Satoshi　（本名　下園　聡）

Twitter=https://mobile.twitter.com/satoshi0724

FaceBook=https://www.facebook.com/satoshi.shimozono

note→https://note.com/satoshi_guitar

Line=https://lin.ee/sWRY5J4

ギターレッスンに興味ある方、お気軽に連絡をください。～巣鴨、池袋、大塚、駒込、田端、目白、高田馬場、滝野川、王子十条、豊島、栄、上中里、雑司ケ谷、三ノ輪、上野、御徒町、秋葉原、日暮里千石、西巣鴨、白山、、板橋、新板橋、春日、水道橋、板橋区役所前～からも通えます！駅から徒歩3分以内の駅近教室です。このリンクからお問い合わせください！

教室の特徴 – 豊島区巣鴨の駅近ギター教室　satoshi-shimozono.com

お問い合わせは下記へお願いします。件名に『ギターレッスン』と入れて頂ければスムーズです。お申し込みをお待ちしております！

こちらからもお問い合わせください！https://satoshi-shimozono.com巣鴨 ギター教室で検索するとすぐ出てきます！大塚からも近いです！

•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。

卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、のまぐちひろし、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

明日は午後イチで池袋に行くので、タイミング合えば美味しいランチに行こう。

さて、
『これはまずい……』
とありますが。

僕の演奏スタイルで知っている人はわかると思うんだけど、死ぬほど雑食なんですねw

よくメタルとかやってたでしょ？と聞かれる。今でも聞かれる。そりゃー、少しは聞いたけど、バンドとかではやったことない。バンド名も知っているバンドは多いけど、音源を聴いたことないバンドがかなり多い。

基本的には90年代のj-popと、それと同じぐらいの時代のアメリカンポップス。リチャード・マークスとかめっちゃ聞いてたし。

でも、ブルースもファンクも好きだし、やってきた。ジャズは演奏できないけど、聴く分にはすごく好き。

何が言いたいかって、その感じが使うギターに表れているの。FenderのストラトをメインにやってきたくせにTom Andersonとかsuhrも好きだし、ちょっと前に手に入れたJTも好き。かといってレスポールもテレキャスも好き。マジで雑食。

そんな中、

たまたまIbanezのRGを貸してもらった。ピックアップがフロントがPAF proでリアがTONEZONE。ボディはアッシュとかなんか。

めちゃめちゃいい音するw

ちょっとドン引きするぐらい。クリーンとクランチがマジでいい音した。コイルタップした時のセンターミックスでのカッティングがやばい。フロイドローズなんだけど、それっぽさがない。RGなのにFender系のアンプが合うと思う。

こんなギターは初めてだ。ネックはRG特有の薄い感じ。苦手だという人も多いけど、俺は全然だいじょうぶなんだよね。

このギターでポップス系のライブをやってみたい。まじでいいギターだった。

たぶん買うw

Satoshi

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Satoshiです。

やっと筋肉痛とれてきたよ……

さて、
『エフェクターの順番』
とありますが。

エフェクターって順番あるんですよね？

って質問をされました。

当然、こう答える。

いや、ないです。自分の出したい音が出れば、それが正解です。と答えるようにしている。そのあとで、

一般的な繋ぎ方みたいなのはありますけど、あくまで一般的なので絶対じゃないです。むしろ覚えておくとセオリーから外しやすいですよ。

と言う。

一般的なものを知っていれば、それから外すのはラクですからね。ゼロから考えて、これはいい！と思っても、結構やっている人が多かったりするし。

これは音楽理論もそうですね。特にコード進行やスケール理論など。知っていればあえて外すこともすぐできる。

エフェクターに関しては、昔はよく歪みの前にコーラスなどの揺れものや空間系はダメ！って言う人いたけど、昔から活躍しているザック・ワイルドにそれを言ってほしいよなw

トム・モレロも似たことやっている。彼はアンプで歪ませるんだけど、ワウペダルをセンドリターンに入れているよね。歪みのあとだと、ワウ効果がかなり聞きやすくなって面白くなる。めっちゃあり。

一個、ほとんどやっている人がいないペダル順があるんだけど、それは教えないw バレたくないからセッションでもやってないw

ライブの時は密かにやっている。マルチでやるから内部的にだけどね。

よく常識にとらわれずって言うけど……、

そんなに常識でもないと思います。

何度も言うけど、自分が出したい最高の音が出ればなんでもいいんです。最高の音が出なかったらダメだよね。

それだけ。

Satoshi

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Satoshiです。

無印良品って結構高いよね。

さて、
『ヘッドレスを馴染ませる』
とありますが。

毎日、社畜のような生活をしていますが……。
そろそろ台湾ツアーに向けて練習しなきゃである。

基本、サポートでしかライブをやらないので、演奏中は譜面を見ながらやるのが当たり前となっていますが、台湾ツアーは暗譜してやっています。

そもそも、ハードロックな感じなので暗譜しないとなかなかに厳しい……。

ギターは遠征用と言ってもいいぐらい、遠いところに行く時は持って行く確率の高いストランドバーグ。

ショートスケールではないんだけど、ボディが小さくヘッドがないのでかなり軽量なんです。台湾の北から南まで行くので、これがいいですね。

去年、台南フェスでフロントピックアップでソロを弾いた時に電圧の関係で、いつもより歪みが多くなってしまいハウったので（その時はギター本体のヴォリュームを絞って対応）、フロントにシングルサイズハムバッカーのダンカン、little’59を載せました。

これ、めっちゃ音いいですね。綺麗。これでもう大丈夫。

これで1週間近くやるので、今日からちょいちょい弾いて手に馴染ませよう。ちょっと特殊なネックなんでね。

足元は軽量さを考慮してValeton gp180で行こうかと。別でヴォリュームペダル持っていって。この2つはマジで軽い。

ワンチャン、クアッドmini買うかもだけどw

買っても音作りが間に合わないか。やめよう。

ValetonはスマホアプリのBluetoothで繋げらるのがいい。遠征用としてマジで優秀。アンプとの相性が問題だけどね。

前使ってたZoomのなんだっけ？？忘れたけどw あれはパッチ切り替えの時の音切れはすごかったけど、アンプはどれでも相性良かったな。

ちなみに11月はサポートでラドンナでやるんだけど、前回はFractal VP4にオートワウとヴォリュームペダルで、ギターはxoticだったんだけど、midiコントローラーつけて音色を増やそうかと思っている。

けど、荷物になるのでやらないかもしれないw

わからんw ギターはジェイムスで行くか？？

Satoshi

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Satoshiです。

ジャック・ガーディーナーが使っているペダルを手に入れました。

さて、
『反面教師的にいい』
とありますが。

みなさん、

スレッズ

というSNS知ってます？？

FaceBook / Metaが開発したツイッターみたいな感じ。僕は登録だけしておいて全然見ません。けど、昨日はたまたま覗いてみました。すごいね、あれ。

負け犬の巣窟だよw

ハンドルネーム、顔出しなしをいいことに人の悪口ばっか。特にアマチュアギタリストにそういうのが多い。マジでやべーよ。もはや病気。

すごいよ、B’zの松本さんとか布袋さんとかの悪口言い邦題になっているからねw マジで恐ろしい……。

・自分は何もしていない。
・何も結果を出していない。
・顔を出さない。
・名前も出さない。

こんな奴らが活躍している人たちの悪口ばっかり言っているのね。マジできついよねw

こうなったらおしまいです。

逆に自分はこうはならなくてよかったという安心感もあるw

たまに見にいくといいですよ。反面教師的な感じになるからw

さぁ、そんな何もしない、何かをする勇気もない奴らは放っておいて、我々はなりたい自分になるために今日も努力をしましょう！

Satoshi

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Satoshiです。

昨日はラーメンの話をたくさんしました。

さて、
『なんてことだ……』
とありますが。

もう9月かよって思ってたら、

もう10月かよw

やっぱり8月すぎるとあっという間ですね。10月からは死ぬほど忙しいので、気づいたら年を越していると思います。

とりあえず10月は、

台湾で会いましょう！

Satoshi

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Satoshiです。

美味しいそば食べたいっす。

さて、
『自分に合うネック』
とありますが。

色々な考えがあるが、ネックがギター本体のサウンドで大半を占めていると思います。しかし、プレイアビリティもあるわけで……。

僕は短指症で小指が短いくせに太めのネックが好きです。でも、Providenceのギターは細くはないけど、ちょっとだけ薄くて広い。でも、かなりしっくりくる。どういうことだw

コッツェンモデルのテレキャスは極太でCシェイプ。すごくしっくり来る。

もはや自分でもわからんw

で、ちょっと気づいたのが

フレットとRかも

フレットは昔のフェンダーみたいに高くて細いものが好きです。VAIモデルとかそうだね。所有しているギターだとPacifica USA。これはフレットを打ち直したんだけど、店員さんに教えてもらったESPのスナッパーと同じやつにしている。高いけど、太くないやつ。めっちゃいい音する。

Rに関してはフラットすぎるのは苦手。カッティングで抜けない。でも昔のFenderみたいにキツすぎるのも嫌。7.5とかかな？現代的な9.5とかはかなり好きです。

その2つが揃っていればネックの太さはなんでもいいのかな？って思い始めている。

しかし！

Fenderのエリックジョンソンモデル、ヴァージニアがネックが太いVシェイプで指板がフラットらしい。

一応、試奏するかw

Satoshi

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Satoshiです。

また雨続きですな……、

さて、
『NAGASAKA Guitar』
とありますが。

昨日か？たまたまショート動画で見かけた素敵なアコギがありました。どうやら日本産みたい

NAGASAKA Guitar

ちょっとエレキっぽいヘッド。少し変わった形状のボディ。見た瞬間にすごくいいなと思いました。
大阪？に在庫があるみたいで、もちろん試奏はしてないけど動画での音はめっちゃ良かった！

すげー欲しくなった。25~30万ぐらいかな〜って余裕ぶっこいてたら

¥715,000www

高いw
あとエレアコではない。

元々ヴァイオリン職人をされていた長坂さんが立ち上げたというブランド。
ヴィオリン職人さんならではのデザインなんですね。マジでいいよ。これ。

大阪まで試奏しに行くかww

Satoshi

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Satoshiです。

ちょっと湿気がありますねー。

さて、
『音楽家とAI』
とありますが。

僕は今、仕事上で3つのAIを使っています。Grok、Claude、あと一個は内緒w
モイゼスってAIに含まれるのかな？？　だとすると全部で4つになりますね。

近年、凄まじい成長速度を見せるAI業界。もはやなくてはならない存在になっています。主にX（旧Twitter）でAIに関する情報がたくさん出ていますね。とても便利だし助かっている技術です。

ですので、当然のように課金し制限なしで使っています。AIのおかげで作業量がかなり減り、外注してた経費もなくなりました。結局はAIに課金していますが、外注してた時よりも費用は下がっています。まさに経費削減。

仕事に欠かせない技術ですね。けどね、

それもやはり人次第です。

そう、扱う人次第です。なんでもそうでしょ。

200万円するギターをギター歴3日の人に弾かせても、いい音は出ない。30万円の包丁で料理をしたことない人に料理させても、ちゃんとしたものは作れません。それらと全く同じです。

便利だけど結局は、扱う本人が勉強しないといけない。

AIを使えば何もしないで楽できると思っている人が多すぎる。

いや、正確には何もしないで楽できますよ？　でも、そこに行くまでには本人が勉強しないとね。最初から何もしないで楽はできません。そんなに甘くないし、それができるんだったら、みんなそうなっているでしょ？　　でもそうなっていないんだから、もう答えは出ています。

ちょっとやってもういいやでは、AIを使ったところで結果は出ません。

そのいい例がある。

最近のフライヤー。

音楽ライブのSNSで流すフライヤー。最近はAIで作ったものをアップする人がかなり多い。いや、AIで作るのはいいんだけどさ……

なんで、みんな同じデザインやねん

みんな同じデザインなんだから埋もれるでしょ……。これは言わないとわからないのか？？

なんでわからないのか？それが不思議で仕方ない。

結局は、AIで作るときに最近見たようなデザインになるから、あ、これでいいやってなってしまうんですよね。

うーん、それじゃーAIを使っている意味もないような気がするけど……。

その辺はSNS社会で生きている割にはSNSに弱い、勉強不足って感じになるなー。

みんなSNSって何でやっている？

ここですよ。ここを踏まえて勉強してAIに指示を出せば、もっといいものが作れるしデザインも被らないものが作れるんだけどなー。

この辺を総合的に勉強できるところがあるんだけどね……。まぁ、なんでもそうだけど、自分で気づかないと出来ないしやらないしだもんね。

全然関係ないけど、もう9月終わりますね。はえー。

AIでどうにかならんかね？www

Satoshi

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巣鴨 ギター教室　

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。

卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、のまぐちひろし、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

VOWWOWの2027年武道館公演、発表されましたね！

さて、
『バッキング＝嫌だ』
とありますが。

バッキング＝嫌だ。って記載するとバッキングをすることが嫌って感じになりますけど、そういう気持ちで書いたのではないです。

バッキングできないのが嫌なんです。

別に悪口を言うわけでないです。ですが、言わせていただくと、
セッションに来る人、行くギタリストってバッキングがめっちゃ弱いですよね。

ソロはできてバッキングができない。

10代の頃からこう言うこと言われるのが絶対に嫌で、めっちゃ練習してきたし研究してきた。今でもしている。

というか、僕の好きなギタリストがみんなバッキングすごいんですよ。真似せざるを得ない。

その、セッションに来る人のコードプレイが弱い。

って言っているんじゃないんです。コードはみんな強い

コードじゃない。バッキング。コードとバッキングは別。同じで考えてたらまずい。

一番わかりやすいのは

みんなフルコードを弾く

ですね。

Aメジャーって書いてあったら、6弦ルートのメジャーフォームで1弦まで全部鳴らす。

こういうサウンドが欲しくて弾くならいいと思うけど、おそらくそうではないはずなんだよね。しかもジャキジャキ弾く。

キーボードがフルで鳴らしているのに

こういうのをアンサンブル力と言うのだが、ギタリストは結構弱いかも。なので、大して音量が大きくなくてもうるさいと言われてしまう。

僕はJ-pop系バッキングのほとんどをB’zの松本さんから学んだわけだが、もうバッキングは完コピしてたなー。ソロは覚えるのがめんどくさくて何となくだったw
WANDSの柴崎さんからの影響も強い。

シティポップ系では今剛さんとか佐橋佳幸さん、梶原純さんとかから学んだ。シティポップかどうかはわからないけど、稲葉政裕さんからも学んだ。

基本、完コピすることで吸収している。

現在、毎月第3水曜日に開催しているシティポップセッション（今年いっぱいで終了）でよくやる、2,3弦しか使わないカッティングは、日本のスタジオミュージシャンから学んだって感じです。あまりフレットを移動せずにコード進行をこなすやつね。

あれがハマると楽しい。1弦を使わないから歌の邪魔しないし、低音弦使わないからベースの邪魔をしない。ベストな居場所になるわけですよ。

あとは遊び心でドミナント7thの時に♭9thを仮定してディミニッシュにしたり、裏コード入れたりするのも楽しい。

ドミナント7thの時に1小節間の時間があったら50%の確率でオーギュメント弾くこともあるw

カッティングとアルペジオを交互に駆使して入れるのも楽しい。ベテランスタジオミュージシャンになった気持ちになる。流石に音量差があるのでコンプは必須だけど。

ほんと、先述した通り、アドリブソロだけ弾きまくってバッキングがなんとなくって言うのが本当に昔から嫌だったんです。
だって、どう考えても両方できたほうがいいじゃないですか？

バレーコードだけでガーンってのが嫌なんですよね。

こういう記事を書くと、じゃーバッキング頑張ろうってなって、なぜかバッキングというよりオブリばっかりになってしまう人がいるから、怖いんだけどねw

オブリもバッキングではあるけど、それがバッキングになっていればいいんだけどね。たまにいるよね。

いや、それはソロでしょw

って人。

まぁ、俺には関係ないしw

Satoshi

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卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

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