豊島区巣鴨の駅近ギター教室

Satoshiです。

昨夜は暑かったですね。

さて、
『TS系の最高峰』
とありますが。

TSはアイバニーズのオーヴァードライブ、チューブスクリーマーの略ですね。古くからあるペダルですが、いまだに大人気のペダルです。使ったことない人はいないんじゃないかな？

使い方は完全に２系統に別れる。TSでメインの歪みを作るか、ブースターにするか。ジャンルによりますね。ハードロック系の人はブースター、ブルース、ファンク、ジャズなどはメインみたいな感じか。

TS自体も人気だけど、TSクローン的なペダルも人気。各メーカーが出している。

その中で最高なのは？

俺が使ってきた中では間違いなくsunfish audioのTara。　あれはマジでやばい。J-pop系でマルチじゃなくてペダルで足元を組む時は必ず使っている。もう一個欲しいんだけど、色が赤いやつしかないので、躊躇してた。でも、最近 １個目と同じ色を見つけた。

買ったw

2個所有しています。2日連続でリハあって別々の人とかの時にはマジでラクになった。これでうまく回している。

JanRayとの相性が良い。透明感が増す。

んでね。他のTS系も色々試したんですよ。本家のTS DXとかも含め。けどやっぱりね、Taraが一番良かった。セッションには持って行きたくないけどね。

で！

Tara以外に１個だけいいやつがあった。というか、色々試した結果、あれはいいやつだったんだなと認識した。それは……

BOSS OD-200。

これはボスの歴代の歪みと、他の人気ペダルが入っているって感じの歪みマルチ？なんだけど、色々試した結果、これに入っているTSはマジで優秀だと分かった。

シングルコイルでもハムバッカーでもちょうどいい音が出る。これ、また使っていこうと思う。

これにはケンタウルスもモデリングも入っていて、本家とはちょっと違うサウンドだと思うんだけど、こっちの方が単体使用ではいいかも知れない。

OD-200は意外と名器です。

Satoshi

〜巣鴨の駅近ギター教室！～

巣鴨 ギター教室　

https://satoshi-shimozono.com～YouTubeに巣鴨ギター教室のチャンネルがあります！～

『巣鴨YouTubeギター塾』https://www.youtube.com/channel/UCB5jmwIGFHW64BIBoGe5Vlg?view_as=subscriber

担当講師　Satoshi　（本名　下園　聡）

Twitter=https://mobile.twitter.com/satoshi0724

FaceBook=https://www.facebook.com/satoshi.shimozono

note→https://note.com/satoshi_guitar

Line=https://lin.ee/sWRY5J4

ギターレッスンに興味ある方、お気軽に連絡をください。～巣鴨、池袋、大塚、駒込、田端、目白、高田馬場、滝野川、王子十条、豊島、栄、上中里、雑司ケ谷、三ノ輪、上野、御徒町、秋葉原、日暮里千石、西巣鴨、白山、、板橋、新板橋、春日、水道橋、板橋区役所前～からも通えます！駅から徒歩3分以内の駅近教室です。このリンクからお問い合わせください！

教室の特徴 – 豊島区巣鴨の駅近ギター教室　satoshi-shimozono.com

お問い合わせは下記へお願いします。件名に『ギターレッスン』と入れて頂ければスムーズです。お申し込みをお待ちしております！

こちらからもお問い合わせください！https://satoshi-shimozono.com巣鴨 ギター教室で検索するとすぐ出てきます！大塚からも近いです！

•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。

卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

今朝は5時起きです。

さて、
『2種類のレガート』
とありますが。

レガートて滑らかって意味なんですが、それをギターで表現するとハンマリングやプリング、スライドなどを駆使して演奏することです。

ピッキングのアタックがないような奏法というか……。なので、ピッキングしないでベンドすればチョーキングもレガートの部類に入る気がする。

そのレガート、２種類のやり方がありますよね。いや、もっとあると思うけど、俺は2つを使い分けている。

一つはロック系でやるレガートなんだけど、アタックがはっきりしているレガート。レガートとは真逆に思えるフルピッキング主体のイングヴェイがやるレガートもアタックがすごい。

ピッキングと同じアタック感が出せるんだもんなー。あれは驚異です。

もう一つはアタック感が極力少ないレガートです。フュージョン系の人とかこっちだよね。サックスみたいなサウンドになる。俺もPopsで使う。

こっちの代表格はアランホールズワースだと思います。左手のフィンガリングだけでアクセントを自由自在に操ってますよね。人間業ではない……。

個人的な考えとして、この2つを自在に使い分けるやり方としてはプリングだと思う。プリングのアタック感がはっきり出るようにするとロック系レガートになる。

プリングのアタック感を抑えるし、そもそもプリングをあまり使わないようにすることで演奏全体にアタック感を少なくし、フュージョン系のレガートになると思う。

あとは先入観をなくすことだね。

音が下がる方向に演奏する時はテクニック的にはプリングだと思うけど……

別にハンマリングでもできるからな

下降するからってプリングをするという先入観は無くしたほうがいいとなぁ。

最終的には自分が欲しい音でやりたい演奏ができるのが一番なので、なんでも試すしかない。

あと、プリングは指を引っ掛ける分、弦が少しベンドされて音程がズレるから好きじゃないという人をたまに見かけます。確かに音程はずれる。でも、そこにも先入観がある。

別に引っ掛けなくてもできるからな

この辺はスティーヴヴァイのレガートがすごく参考になると思う。動画で確認すればわかる。

弦が全然揺れていない……

本当に弾いてんのか？って思っちゃうぐらいw

この辺はあまり教えたくないw どうやったら引っ掛けずにプリングできるのか？　　まぁ、よく考えればできる。

そもそもプリングすると音が出ますよね？　　当たり前だけど。

みなさん、いつもプリングなんかしないで音出していますよね？

さぁ、先入観をなくせばわかると思います。

Satoshi

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Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

ギター弾きすぎで両腕が痛いっす。

さて、
『P90 ストラト』
とありますが。

最近、出番の多いフジゲンのP90 ストラト

ピックアップがフジゲンオリジナルのP90タイプだったのをギブソン製に変更。フジゲンせいがちょっとパワー感強かったのが、ギブソンにしてもっとナチュラルになった。

弾きやすいし音もいいし。弦を10~46から095~44に変えてさらに音も良くなった。ただこれね……、

VOXとは相性悪いなw

トランジスタだったからなのか？　いや、JCとはいいんだよなぁ。

JC、マーシャル、フェンダーとはいいね。ブギーも相性良かった記憶がある。

そういえば……、

Providenceの秘密のギターを改造しようとサウンドハウスに発注。ヴォリュームポットね。ちょっと重いので、イングヴェイモデルにしようかと思う。

イングヴェイモデルのヴォリューポットが俺にとっては最高なポットで、とにかく軽い。1~3の音もちゃんと出る。

普通のポットって2ちょいまでがゼロだったりするからね。そこが嫌。

でも、このギターをそのポットに変えると、つけているギターは6本目になるな。赤のマイクルルやトムアンダーソンも同じです。

P90ストラトはやっていない。というか、300のやつがP90に合うんだと思うけど、ないんだよねw でも試しに250と500をやってみようかな？？

あとはピックアップも発注。kinmanのモダーンヴィンテージなんとかにした。これはFender Japanのボロボロストラトに載せる予定。早ければ今週中かな。

楽しみです。

Satoshi

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Satoshiです。

白州さいこーです。

さて、
『Fenderのスタック』
とありますが。

昨日、リハで入ったスタジオにFenderのスタックタイプのアンプがありました。もちろん、写真は撮ってないw

なんて名前か忘れました。

うーん、

あまり好きではなかった

というより、昨日使った足元機材との相性がよくなかった気がする。

Fenderのスタックといえば、昔はtonemasterのヘッドを持っていました。めちゃくちゃ音良かったんですけど、地球のものとは思えないぐらい重かったので売却しました。335といい、重いものをちょいちょい所有していたなぁ。

これはね、正直にいって

後悔している

もう手に入らないもんなぁ。めっちゃ音は良かった。流石に今見つけたら買い戻すな。

情報お待ちしています。

Satoshi

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Satoshiです。

最近、手がベタつくことにめっちゃ敏感です。

さて、
『足りない……、』
とありますが。

昨日は昼過ぎから夕方ぐらいまで時間があったので、スタジオに入りValeton GP180の音調整しに行きました。

ついでに何か撮影しようと思って撮影機材＆ライブの曲練習って感じでした。

まずは音調整。ベースとなる音はもう作ってあるから、それを大音量で鳴らした時の雰囲気を聞いて調整ですね。

アンプはJC120のフロント挿し。これが面白い。

こういうマルチってアンシミュ入っているじゃない？なので、JCとかのフロントに挿す場合はちょっと考えないといけない。

一般的な考えとしては、リターンに差してキャビをオフっていうのがほとんどですよね。でもたまに、ヴィンテージJCを置いてあるお店っていうのがあって、ヴィンテージJCはセンドリターンがないんですよ。JCじゃないかもしれないし。なので、それらを想定しての音作りなのでフロント挿し。

JC側のツマミはALL5。これで作っておけば違うアンプでもマルチ側で調整しないでアンプで調整できるからね。

んでね、フロントに挿してアンシミュのヘッド部のみオンにしてキャビはオフにする。すると……

ひどい音

ということで、試しにキャビをオン。めっちゃよくなった。ヘッドもキャビもオンでフロントinputって普通はないと思うけど、今回はこれがよかった。

こういうところは先入観を持たないで試した方がいい。ちなみに、ちょっと違うけどFractalのAX8(デカイのね)はリターンに挿したときに、キャビありもなしもどっちもいい音になる。

情報が多すぎて先入観を持ちすぎている人が相当いるけど、音楽はなんでも試さなきゃダメです。

しかし！

クリーンだけはキャビオフがよかった。フェンダー系ね。なので、クリーンはキャビオフにして保存。歪みはあった方が良かった。

次にリバーブ。これが結構悩んだ。どんな音にも加減の差はあるけどリバーブはつける。けど、内臓のRoomリバーブがちょっとデジタル臭が強いんだよね。大きい音で初めてわかった。なんだかZOOMっぽい音になる。

どんなにツマミをいじっても消えなかったなー。

けど！

plateリバーブに変えたらかなりアナログないい音に！これで決定！もしGP180買う人いたら、リバーブはplateがいいっす。

全部で３アーティスト分作ったんだけど、ベースを先に作ってきてからスタジオ入ったから30分もかからなかった。歪みは色々試したけどね。

そこから、今月の残り3つのライブの練習をずっとやってました。途中でトイレ休憩とかいったけど、すぐ戻って練習開始。

んで、時間が足りなかったので1時間延長した。

合計で4時間スタジオで弾きっぱなしだったけど、

足りなかったなー。

ちょっと難しい曲が多いので何度も繰り返し同じ曲を練習してたらあっという間だった。

撮影どころじゃなかったw

前日にYouTube動画の台本4本作ってiPadに入れて持って行ったけどiPadは起動もしませんでしたw

まぁ、別日に普通に家で撮ればいいでしょ。

来週、もう一回入って、最終週にももう一回入ろうかと思う。このままだと納得いく演奏ができないっぽいからね。

しかし、スタジオ入った時って歌ったわけでもないの声が枯れるのは何故だろう？？

Satoshi

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小型の防水スピーカーが壊れました。　水に濡れて…、

さて、
『すげーなぁ……、』
とありますが。

先日、ギター弾きすぎて身体に痛みが出たんですよ。いつもと違うところ。特殊な練習をしているときは右腕に痛みが出るんですが、今回は左。背中の左側。

手から腕、肩、背中って筋肉が繋がっているんですね。全身を使って弾くので背中の左側が痛くなるんです。筋肉の使い方としては正解なんですが、いかんせん、使いすぎた。すごく痛い。

土曜に弾きまくって、日曜からずっと痛かったんです。木曜日は結構な限界が来てて必要最低限しか弾いてません。

んで、数年前の史上最悪の腱鞘炎になって以来通っている、整形外科のリハビリマッサージ。月2回で通っていますが、昨日がその通院日だったんですね。

そして、今回の痛みのことを先生に伝えて施術してもらいました。

……、

すげぇ、痛みなくなった……。

1週間ぐらい痛かったのに、30分程度で痛みがなくなりました。もはや神。俺、あの病院ないと生活できないっすw いやいや、まじですごい。感謝感激。

以前の担当の先生が退職されて新しく若い先生になったのですが、腕は一流ですな。まじですげー。

楽器やっている人、歌の人もパフォーマンスが思うようにいかなくなったら、一度、こういうところに行くのをお勧めします。まじで変わる。

Satoshi

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Satoshiです。

MacBook Neo、買ってみようかな。

さて、
『軽いアンプって……』
とありますが。

ちょっと前にメサブギーのアンプ、LoneStrarを手に入れました。

これを手に入れた理由はアンディティモンズしかないのだがw まぁ、そもそもアンプ自体が素晴らしいんです。クリーンとクランチに特化していて俺にはピッタシだ。思いっきり歪ませることもできるけど、最近のモダンな感じにはならない。あくまでナチュラル系。ルックスも最高だ。

しかし……、

めっちゃ重いw

今月末のあのライブでは間違いなく使わないw ちょっと無理ですね。

メインで使っているマーシャルのオリジンもLoneStarより一回り小さいけど、結構重いんだよなぁー。

これ系のアンプで軽いのってあるんですかね？？

あまり聞いたことがない。

今剛さんが現在、メインで使っているパワードスピーカーがめちゃくちゃ軽いらしくて欲しいのだが、もう日本では手に入らないっぽいんだよなぁ。しかもパワードってのがいいよね。

アンシミュ直でいけるじゃん。

今回のLoneStarぐらいの大きさで10kgぐらいのがあったら速攻で買うかもww

Satoshi

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Satoshiです。

背中が痛えっす。

さて、
『近年、ずっと疑問に感じている……』
とありますが。

そう、コロナ禍に入った時ぐらいに時間があるからずっと研究してました。その時からずっと疑問に感じています。

それは、

弦の太さ

これまでずっっっっと10~46を使ってきたけど、それに対して疑問を感じてここ数年は09~42を積極的に取り入れ、サウンドの向上に成功。去年ぐらいから095~44も使い始めて、色々なことが解決されつつある。

そこで、去年末。もしくは今年ぐらいから考えが少し変化。というより、疑問を感じる矛先が太さではなくなった。

張りの強さ

テンション感のことですね。数年前にやったことをきっかけに弦を細くし始めた＆テンションに対しての疑問が出てきたって感じですね。

その数年前のことなんですけど、アコギです。

みんな、エレキギターのチューニングを半音とか下げたことがある人はかなり多いと思います。そういう曲が多いからね。最近は下げないで、チューニング下げるエフェクトを使うことが多いけどね。あれはマジで便利。

んで、アコギのチューニングって下げるイメージはないと思う。オープンコードとかはあるけどね。アコギを半音下げはあまり聞かないよね。

もちろん、やっている人はいる。有名なところだとエクストリームのmore than wordsですね。

でも、そんなにメジャーなやり方ではないよね。そう、数年前に生まれて初めて半音下げたアコギを弾いたんですよね

めちゃくちゃいい音だった。

音の太さと重厚さがすごかった。そんなに高価でもないアコギでもチューニングを半音下げることで音がすごく豊になる。

むしろ半音下げて1カポしてレギュラーのkeyに対応した方がサウンドはいいんじゃないか？と思うほど。

でも、自分がやる上では半音下げすることはないから、そこは弦を細くする上で対処した。

エレアコだったらチューニング下げるエフェクト使えるけど、やめた方がいい。エレアコをバンドの大音量で使っていても手元からの音は結構聞こえるでしょ？ボディはアコギだもんね。その手元の音はレギュラーで足元のスピーカーからは半音下げた音が同時に聞こえるくるんですよ。常に♭9thでハモっている音になります。かなり地獄です。

そこでエレキでも考えてみる。確かにいい音を出している人はチューニングを下げている人が結構いる。曲によっては下げるジミ・ヘンドリックス、常に下げているレイヴォーンなど。伝説的人物が多い。エディもだね。

今まで外タレ系がチューニングを下げるのはヴォーカルのkeyに合わせてだと思ってたけど、実はギターがいい音するように下げていたかも。イングヴェイも下げるね。

特にロックはそうだよなぁ。

チューニング下げると音が太くなる。なので、カントリーとかだと向いていない気がするね。カントリー特有の明るい感じが出にくくなるし。

やはりロックは音の太さを意識する感じなのかな。確かにイングヴェイは今でもそうだけど、デビュー当初もストラトを使っているけど、まさにシングルコイル！って感じの音でもないもんね。音が太い。レギュラーで弾いている曲もあるけどね。

チューニングを下げたことによってテンションも下がる。そのテンションが少し緩んだ方が鳴りがいい気がする。これは物理的にもそうだと言える。

ちょっと想像してみてください。

棒と棒を立てて、そこに紐を張りましょう。切れない程度まで巻き付けます。そうすると当たり前だけど、手で叩いてもヒモは全然揺れないですよね？でも、少しでもその張りを緩めると、揺れが結構起きる（長くなる）はずなんです。

そういうイメージですね。これは物理学でもやりそうなことですね。

なので、物理的にもテンションが少し緩い方が鳴るんですよね。ギターにも同じことが言える。なので、チューニングを下げたり弦を細くするというのは鳴りが良くなるということでもある。

そういう意味では、10~46というゲージが主流なのが疑問。でも、ギターによって同じロングスケールでもテンションが緩くなるギターもあるもんね。そこが難しい。そういうギターは10~46でも鳴りが出てくると思うけど、テンション感の強いギターはゲージを下げた方がいいと思う。

俺の持っているギターだと、リバースヘッドのストラトはテンションが強いので09~42にしている。Mike Lullはちょっと弱いので10~46。コッツェンテレキャスが少し弱めなので、10~46か11~49にしている。

要するに、俺は10~46が基本。となるのは間違っていると思う。ギターによって変えるべき。リズムギターは太い弦がいい！というのも変な先入観なのでやめた方がいい。

太い弦を張って張りの強い音を出したければ、マルコムヤング風な感じね。それもいい。けど、リズムギターで太い音を出したかったら弱め。もしくは細めの弦がいい。

カッティングで有名なナイルロジャースは08~38だからね。

あとは難しいのはメーカーによってテンションの強さが違うところだよな〜。それも時期によって違う。

俺はコーティングをしていない弦はダダリオを使うことが多いんだけど、昔に比べて明らかに変わった。昔はハリが強くて、クリーンなサウンドが合うイメージだったけど、今のダダリオはテンションが緩くなってゲインも上がっている。

反対にアーニーボールは昔のギラつき感がなくなった。ゲインも下がった。むしろこっちがダダリオっぽいw

状況によって違うから、『俺はこれ！』とかはやめた方がいいよね。常にベストなサウンド＆演奏ができるセッティングが好ましい。

Satoshi

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。

卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

まだ背中痛いです。

さて、
『セッションでの譜面』
とありますが。

セッションイベントでの曲の持ち込みがあった場合、譜面を配られますね。それ自体はいいんだけど、譜面の読み方で認識の違いがあることが多々ある。

これは正直言ってめんどくさい。はっきり言わせてもらうけど、特にアマチュアはめんどくさい。

例えば、

こんな感じの譜面があったとしよう。
先日もこの話になった。

ダルセーニョ後はリピートは生きているのか？

先日は、『生きる』と発言した人がいました。えっと……、

間違ってます。有効になりません。

これは音楽理論でそう決め付けられているので、誰が何を言おうが俺の言っていることが正しいです。というか、音楽理論書に載っていることをそのまま言っているだけだし。

しかし、先日のセッションで『リピートは生きる』と誰が発言した後に、僕は訂正の発言をしませんでした。理由は、

めんどいから

何がめんどいと思う？これね、人によるんだけど、セッションに参加するアマチュアさんてなぜか

プライド高い人が多いの。

指摘しても認めないし、挙句には『音楽は自由だ』なんてわけわからんこと言ってくるから、俺は介入しない。めんどい。時間の無駄。

あとは、その譜面の書き方が間違っているというだけで、その人の言う進行自体は合っている。ということもあるからね。これも説明してもわかんないと思うから言わねーけどw

もう一回だそう。

ちなみに、この譜面で言うとダルセーニョ（D.S.）した後にAをまた2回繰り返したいなら、with repeartとか書けば成立する。

セーニョ後というか、

一回通ったリピートは１回限りで有効期限切れになるという事実を知らない人が多いから

俺の場合、もしセーニョ後のAが１回だけだったら、『D.S.time is straight』などと書くと安牌です。再びリピートするなら上記の通り、with repeartと記載する。

俺の書いた譜面は読みやすいって言われることがかなり多い。それはこういう所をちゃんと記載しているからですね。

あとは小節の区切りとか？

仮にBメロが9小節あったら大抵の人は1段目に4小節、2段目に5小節て書くでしょ？俺は絶対に書かない。
俺は4,4,1って書くんですよ。そうするとほぼミスらないんだよね。特にドラマーさんはそちらの方が見やすいでしょ。

あとはコード進行にもよるかな。

これはかなり理論的な話なので、わからない人も多いと思うが、
全部1小節ずつだとして、2-5-1-6-4-5という進行があったとしよう。そう6小節になるんだよね。key=Cで書くと、Dm,G,C,Am,F,Gという進行。

これはどう書く？

4小節と2小節？俺の場合、2、4で書く。

2-5であるDm,Gを先に2小節分で書いて次の段に
1-6-4-5の　C,Am,F,Gって書いた方がコード進行の響きの展開がわかりやすい。あと、こう書いた方がフィルを演奏しやすい。ドラムもベースも。ギターもね。

まぁ、そう書いたとしても誰も気が付かないけどねww

Satoshi

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Satoshiです。

黒豆茶を毎日飲んでます。

さて、
『やっぱり変えようかな……』
とありますが。

先日、こちらを使いました。

こちらは高校3年生の時に新品で購入したFender Japanのストラト。見ての通り弾きすぎてボロボロ（特にネック裏）なので引退させてましたが、去年の終わりぐらいにもう一回復帰させようと思い、メンテに出しました。

ついでに細いパーツ類も交換。コントロール系のポット類をいいものへ。ブリッジプレートとブリッジブロックをカラハムへ。サドル、バネはロウヴィンテージ、ペグをゴトーのロック式へ。ナットも滑りのいいタスクナットへ。

元々、なぜか異常に音がいい個体なんですが、さらに良くなった。

んで、先日、演奏時に使用。人前で弾くのは何年ぶりだろう？？

いい感じでしたが、ピックアップはやはり交換しようかな？？　フロントとセンターは当時のままのジャパン製のテキサススペシャル、リアがダンカンの何か。高音域がもう少し落ち着いたものにしようかなと思う。

ついでにノイズレスに。なので、kinmanにしようかなと。

kinmanは師匠が使っていたのをきっかけに知りました。音の艶がめっちゃ出るんですよね。元祖メインのブルーにも載せてます。そっちにはwoodstock +というモデル。

これには違うモデルを載せようと思います。名前忘れたw

弦も10~46から095~44に。こちらの方がピックの通過し具合がいい。

ここ数週間でテレキャスをまた11~49にしたんだけど、そっちはピックの通過し具合が気にならないんだよなぁ？　同じロングスケールのギターなのになぜ？？

このストラトを久しぶりに弾いて思ったけど、俺はやっぱり3シングルがあっているな〜と思った。

Satoshi

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