Satoshiです。
VOWWOWの2027年武道館公演、発表されましたね！
さて、
『バッキング＝嫌だ』
とありますが。
バッキング＝嫌だ。って記載するとバッキングをすることが嫌って感じになりますけど、そういう気持ちで書いたのではないです。
バッキングできないのが嫌なんです。
別に悪口を言うわけでないです。ですが、言わせていただくと、
セッションに来る人、行くギタリストってバッキングがめっちゃ弱いですよね。
ソロはできてバッキングができない。
10代の頃からこう言うこと言われるのが絶対に嫌で、めっちゃ練習してきたし研究してきた。今でもしている。
というか、僕の好きなギタリストがみんなバッキングすごいんですよ。真似せざるを得ない。
その、セッションに来る人のコードプレイが弱い。
って言っているんじゃないんです。コードはみんな強い
コードじゃない。バッキング。コードとバッキングは別。同じで考えてたらまずい。
一番わかりやすいのは
みんなフルコードを弾く
ですね。
Aメジャーって書いてあったら、6弦ルートのメジャーフォームで1弦まで全部鳴らす。
こういうサウンドが欲しくて弾くならいいと思うけど、おそらくそうではないはずなんだよね。しかもジャキジャキ弾く。
キーボードがフルで鳴らしているのに
こういうのをアンサンブル力と言うのだが、ギタリストは結構弱いかも。なので、大して音量が大きくなくてもうるさいと言われてしまう。
僕はJ-pop系バッキングのほとんどをB’zの松本さんから学んだわけだが、もうバッキングは完コピしてたなー。ソロは覚えるのがめんどくさくて何となくだったw
WANDSの柴崎さんからの影響も強い。
シティポップ系では今剛さんとか佐橋佳幸さん、梶原純さんとかから学んだ。シティポップかどうかはわからないけど、稲葉政裕さんからも学んだ。
基本、完コピすることで吸収している。
現在、毎月第3水曜日に開催しているシティポップセッション（今年いっぱいで終了）でよくやる、2,3弦しか使わないカッティングは、日本のスタジオミュージシャンから学んだって感じです。あまりフレットを移動せずにコード進行をこなすやつね。
あれがハマると楽しい。1弦を使わないから歌の邪魔しないし、低音弦使わないからベースの邪魔をしない。ベストな居場所になるわけですよ。
あとは遊び心でドミナント7thの時に♭9thを仮定してディミニッシュにしたり、裏コード入れたりするのも楽しい。
ドミナント7thの時に1小節間の時間があったら50%の確率でオーギュメント弾くこともあるw
カッティングとアルペジオを交互に駆使して入れるのも楽しい。ベテランスタジオミュージシャンになった気持ちになる。流石に音量差があるのでコンプは必須だけど。
ほんと、先述した通り、アドリブソロだけ弾きまくってバッキングがなんとなくって言うのが本当に昔から嫌だったんです。
だって、どう考えても両方できたほうがいいじゃないですか？
バレーコードだけでガーンってのが嫌なんですよね。
こういう記事を書くと、じゃーバッキング頑張ろうってなって、なぜかバッキングというよりオブリばっかりになってしまう人がいるから、怖いんだけどねw
オブリもバッキングではあるけど、それがバッキングになっていればいいんだけどね。たまにいるよね。
いや、それはソロでしょw
って人。
まぁ、俺には関係ないしw
Satoshi
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•Satoshi （本名 下園 聡）
高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。
卒業後は宮脇俊郎氏に師事。多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。
～共演したアーティスト、バンド～
Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、のまぐちひろし、門倉有希、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco. , kissし隊 清人 etc…
