巣鴨の学割のある駅近ギター教室 巣鴨ギター塾のSatoshiです。
新しいギタリストを知って毎日聴いています。最高だ。
さて、
『ギターソロの作り方』
とありますが。
曲の中間だったり、ラストだったりギターソロが入ることはごく普通。最近はギターソロを飛ばすなんてことがあるみたいだけど、それ、おそらく飛ばしていないです。聞いてはいないと思うけど、わざわざ操作して飛ばすってやっていないと思いますよ。曲を流し続けている最中に毎曲ギターソロを『飛ばす行為』をすると思いますか？そんなめんどいことしないでしょwww すぐ終わるんだから放置しておく方がラク。 てか、わざわざやらないって実際に若い人たち何人からも聞いているしw 情報操作に操られすぎです。
んで、ソロの作りかた。ソロっって言っても色んなタイプのソロがあります。
僕はやはりj-pop系の歌物の間奏に入るソロが得意なので、それ系前提でのお話。
レコーディングとかはアドリブ弾きますよね。そりゃ、何もないわけですから。セッションでもそうなんだけど、ギターソロと手グセを履き違えている人がかなり多い。もっと曲っぽいソロを弾きたいんだったら手グセはやめた方がいい。
コード進行をよくみるようにした方がいいですね。ほとんどの人が間奏のコード進行とみてなんとかアナライズしてスケールを導き出そうとしているけど、歌物系ではそんなことする必要はないと思う。僕はほとんどやったことない。 個人的に重要なのはサビのコード進行との違いを見つけること。
全然違うんだったら、次のセクションにうまくバトンタッチできるようなソロとかがいいけど、結構多いのが、サビと同じコード進行。
サビと同じコード進行でソロを取るときに明らかに差がでてしまうことがよくある。サビのメロディをよく聴いているか聴いていないか。まぁ、本当は好きに弾いていいと思うんだけど、仕事となるとそうはいかない。サビに近いようなメロディライン、もしくは全く同じライン。
ほとんどの人が絶対音感は持っていないので、初めての曲でサビと同じメロディラインを弾くのは難しいと思うけど、なんとなく似ているなと思わせることができるソロぐらいはできるはず。結構、そこで差が出る。
あとはメロディアスなことを考えると重要なのはコードトーンとリズム。
key=Cメジャーの曲の間奏で、Am7-D7-G-G7という進行が出てきたとき、GのⅡ-Ⅴ-Ⅰが出てくるので部分転調だ！Aのドリアン、Dのミクソリディンって考える人もいるけど、多分それだとおしゃれなソロにはなるけど、メロディアスなものには難しいかも。人による。
というか、部分転調ってことを考えなくても、key=Cメジャーなんだから、Cメジャーで弾きつつ、その場のコードトーンを重要視していけば、勝手になんとかスケールになるわけで。
スケール名を導き出して、そのスケールを使うことが重要ってわけではなく、いいソロを弾くのが重要ってことを忘れないようにしないといけないです。
で、今回はj-pop系の間奏を想定してのお話です。
あとリズムって言ったけど、何も『海外Funk系ミュージシャンも唸るようなグルーヴ感！』とか、そういった類の話ではない。メロディアスになるリズムの使い方ってのがある。
そういうのを身につけたい人は、ギターソロよりも歌メロをコピーした方がいいです。
ていうか、身につけた方がいいと思います。ギターソロはギターソロだけど、間奏っぽく弾ける人ってほとんどいないんですよね。売れている楽曲の間奏はギターソロとかなんとかソロじゃなくて、如何にも『間奏』って感じが出ている。
そういうのって大事だと思います。
で、j-pop系の間奏の話ね。
こうまでしつこく書かないとちゃんと読まないやついるからねwww
まぁ、そういう奴はここまで書いてもちゃんと読まねーけどww
Satoshi
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