タグ: 千石

Satoshiです。

kindleではじめの一歩を集めています。

さて、
『史上最高に合うネック』
とありますが。

自分にぴったりのネックに出会ったことありますか？

僕は結構偏食でして、太いネックも好きだし、細いネックも好き。IbanezのRGみたいない薄いネックも好き。三角形も好き。

割とどれでもいけるんです。

けどね、1本だけね、信じられないぐらい僕の手に合うネックがあるんです。太いネックと細いネックと薄いネックを足して3で割ったようなネック。吸い付きが半端ない。

それは日本製のギターです。

Providenceの今剛さんモデル。

このモデルは結構前に販売され生産が終わってました。好きなギタリストのモデルだし、ピックアップがJ M Rolfだしって感じで欲しかったのですが、当時は買えず。

それからも欲しくてたまに検索していました。

んで、今年の5月ぐらいに、また検索してみる。

？？？

なんと！数本だけ生産したとのこと！！！マジか！！！

と言う事で、その数本の再生産の1本目を入手しました。もう在庫はないと思う。

マジで手に吸い付くネックでめっちゃ俺に合うんですよ。

J M Rolfのピックアップは有名だけど、初めて使います。59モデル。音が結構甘めです。ローラーピックアップスに比べると丸い。んで、コイルタップしても全然音量が落ちない。

そう、内緒にしてたけど、ゴールデンウイーク後に手にしていました。レコーディングでは結構使ってます。ただ、どっちがいいとかじゃなくて、音質がメインのピンクMIke Lullとは全く違うので、使い分けって感じです。

んで、このギターのブリッジはフローティングしない。他のアームが付いているギターは全てフローティングしてあるんだけど、これはしない。

今剛さんのセッティングをそのまま再現しているという事なので、変えたらもったいないw

Satoshi

〜巣鴨の駅近ギター教室！～

巣鴨 ギター教室　https://satoshi-shimozono.com

～YouTubeに巣鴨ギター教室のチャンネルがあります！～『巣鴨YouTubeギター塾』https://www.youtube.com/channel/UCB5jmwIGFHW64BIBoGe5Vlg?view_as=subscriber

担当講師　Satoshi　（本名　下園　聡）Twitter=https://mobile.twitter.com/satoshi0724FaceBook=https://www.facebook.com/satoshi.shimozononote→https://note.com/satoshi_guitarLine=https://lin.ee/sWRY5J4

ギターレッスンに興味ある方、お気軽に連絡をください。

～巣鴨、池袋、大塚、駒込、田端、目白、高田馬場、滝野川、王子十条、豊島、栄、上中里、雑司ケ谷、三ノ輪、上野、御徒町、秋葉原、日暮里千石、西巣鴨、白山、、板橋、新板橋、春日、水道橋、板橋区役所前～からも通えます！駅から徒歩3分以内の駅近教室です。

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。卒業後は宮脇俊郎氏に師事。

多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco,etc…

Satoshiです。

なんだか、もう年末って感じしますね。

さて、
『知らない歌もの曲をそれっぽく弾く』
とありますが。

これね。

俺が最も得意とする分野です。

自分が育った時代は完全に90年代。90年代j-popなんですが、80年代とか2000年代の歌謡曲〜J-popは知らなくても、その曲に合っているバッキングはすぐいける。

これはなぜか？

というか、出来るコツとかよりも

出来ない理由を探した方が早いと思います。

正直なこと言うと、セッションでこれ系の曲を持ち込む人いますよね。ヴォーカリストさん。
それに対して、セッションによく行くギタリストはこれ系のバッキングは死ぬほど弱いと思う。
マジで不思議です。バッキング弱すぎ。

コードもフルコードでしか弾けない人が多い。

もったいない。
面倒だから言わないけどw

仕事が欲しい

と言ってくるプロ志望のギタリストにも会うけど、仕事が欲しいのにバッキングが出来ないというのはどういうことなのか……。もう答えは出ているでしょ……。

その、勘違いしている人が多いんだけど、バッキングでカッティングとオブリだけじゃないのよ？

みんなすぐにオブリに行きたがるでしょ。でもそれって、そのオブリってギターソロの延長みたいになってるよね？
まぁ、俺には関係ないし好きにやればいいんだけどw

エフェクトなしに音量、音色とかコントロールしながら弾けるといいよね。

自分の手で作り上げる音色をもっと大事にして欲しいなと個人的に思っています。
その理由があって、ヴォーカルさんの歌に被っている弾き方をする人が結構多いのね。

カッティングにしろ歌に被っていて、その結果で歌が聞こえない。というのがある。音色的に周波数が被っている時もある。

歌にぶつからないカッティングとかすごく重要だと思う。
ちなみに、このことはYouTubeでは後悔しない。なぜなら、動画ではわからないと思うから。
一緒にやるヴォーカリストさんが一番わかってくれると思うけど、それは動画では伝わらないでしょう。

軽いピッキングでも歌にかぶるときがあるからね。もっと歌を聴いて工夫する必要がある。これはギターに限らずですね。みんなそう。

もっとバッキング好きが増えると嬉しい。

Satoshi

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Satoshiです。

チューナー壊れました。

さて、
『透明感のある歪み』
とありますが。

ギターの歪んだ音ってなかなか不思議なんです。
音をひずませる、ゆがませる。要するに原型とは違う形になっています。言い方がアレですけど、汚くなっているはずなんです。

でも、音が綺麗とか　透明感のある歪みって表現をしている人がいるじゃないですか。なかなかに不思議ですよね。

音が綺麗という歪みはセッティングと弾き方でできますよね。でも、透明感のある歪みは？？

これは具体的なモデル？でいうと、トランスペアレント系のペダルとかそうなりますよね。

でもさ、そのトランスペアレント系のペダルも最近って曖昧ですよね？

日本人ってそういう言葉を無闇に使いたがりだから、いつの間にか出てくる言葉もあるし、前と意味が変わっている言葉もある。

そもそもは原音を損なわずに、原音に忠実で味付けもせずに音を歪ませるだけのものがトランスペアレント系なはずです。

なのに、最近は『中高域が出るトランスペアレント系ペダル』だったりとか、『倍音がよく出るトランスペアレント系』なんて謳うペダルがあります。

いやいや、原音に忠実じゃなかったのかよww

原音から変わっちゃってるじゃん。

まぁ、歪ませている時点で原音から変わっているので、そもそも謳い方がおかしいのである。

ケンタウルス系もいつの間にかトランスペアレント系とか言われるし。曖昧すぎるよなぁ。

全部ただのオーヴァードライブなんですよね。自分に合うか合わないかです。

まぁ、曖昧になっちゃったけど、そのトランスペアレンス系とかケンタウルス系は比較的透明感のある歪みを出すんですよね。

僕もケンタウルス系はいくつか持っている。ikon Archer。これはシルバーもゴールドも持っている。warm audio センターヴォもある。

Archerはどちらかというとブースターで使うのが好きで、センターヴォはメインの歪みで使うのが好き。

センターヴォは透明感のある音がすると思う。ヴォリューム絞ってもいい感じ。

んで、TS系はあまり透明感のある音とは表現されないよね。それは中域が持ち上がるからだと思う。

でも、そんなTS系でも透明感のある音がするペダルがあるんですよね。
それが、sunfish audioのTARA

真ん中の青いやつね。増崎孝司さんプロデュースのペダル。これは史上最高にいいドライブペダルです。TS系なんだけど、TS系特有の中域は抑えられている。すげー使いやすい。
ディストーションペダルではないから、ハードな音楽には合わないかもしれないけど、それ以外では完璧。歌もので必ず使っている。

めっちゃいい。なのに、

使っている人を全然見ないw

俺が知っているTARAを使っている人は今のところ、増崎さんご本人と俺だけw

なぜだ！

みんなも使ってみて！

Satoshi

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Satoshiです。

これは涼しいのか？？

さて、
『そういえば……』
とありますが。

今度の水曜日は第３水曜日なので、シティポップセッションです。

Satoshi

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Satoshi

switch2を買わなければいけないかも知れません。

さて、
『音作りに関しての先入観が強すぎる』
とありますが。

ギターサウンドの作り方で世界一正しいやり方って知ってます？

っていうと、ちゃんと日本語を読めないアホが湧き出てきますけどねw

ここ10数年ですが、例えば10行の文章があるとしよう。その『たった』10行すらしっかり読むこともできず、最初の1,2行で全てのことを判断したと『勘違いし』、そこに書いていないことを『なぜか妄想で作り上げて』語る人が爆増しています。

多分これ、冗談抜きに100回ぐらい言っているけどねw

SNSで非常に多い。そういう人とはマジで距離を置いたほうがいいし、関わらないほうがいい。損するだけです。

んで、ギターサウンドの作り方で世界一正しいやり方ですが、脊髄反射が得意な人はすぐに『お前なんかが世界一正しいこと言えるわけないだろう』って言ってきますよね。

ていうか、もうすでに何人かいたでしょ？w よかったね、ここまで読んでおいて。

確かに俺なんかが世界一正しいことを言えるような人間ではない。
でも、その辺の素人が言うよりは信憑性があると思う。

と言うことで、ギターサウンドの作り方で世界一正しいやり方を言います。これ聞いたら納得すると思います。それは……、

必要なサウンドを作ることです。

このギターはGibsonだから高域がどーのこーのとかじゃないんですよ。必要な音を作るのが正しいんです。
どうですか？絶対に世界一正しいと思いますけど？

んで、それが具体的にどういうことか？というと。

例としては、よく聞きますよね。

ドンシャリサウンド

ヘヴィなロックで多いのかな。んで、これも聞いたことないですか？

中域を削るってことはギターの美味しいところを削ってしまうことなのでお勧めできない。

極端なドンシャリサウンドというのは、確かにギターという楽器の特性の部分を削ることになります。

んーーーーーーーーーーー、これ、気づいてますか？

気づいてない人、めっちゃ多いと思います。

いや、言ってることは合っているよ？

要するに、中域を削りすぎるとギターらしさが失われるってことなんです。

わかりますか？？？？？？？？？？

これを間に受けている人が多すぎる。
いや、合っているんだけどね……、

えっとね、何が言いたいかっていうと……、

ギターらしさって出す必要あるんですか？

ギターらしさを出さないサウンドメイクだっていいじゃない？
ギターらしさを出さないと『いけない』って先入観になってません？

それだったら、シンセ風にギター弾いている人には何か言わないんですか？ドンシャリにだけいうんですか？それっておかしくないですか？ってことなんです。

中域を極端に削ったドンシャリサウンドだと、ギターらしさが失われて音圧だけになります。

その音圧だけを使うのもありなんじゃないんですか？

というか、海外のメタル系で、その極端なドンシャリサウンドでギターらしさのない音圧だけのサウンドをうまく生かしているバンドってたくさんいるんですけど……。

なぜか日本だと、中域を削りすぎる＝絶対的な悪みたいになってますよね。なんでや……。

別のその音一個だけで全てをやるわけじゃないし、中域削ったほうがヴォーカルは歌いやすいぜ？

これはロックだけじゃなくてポップスとかなんでもそうだと思うけど……。
でも、中域に強いヴォーカリストもいるから、試してみないとわからない。

そう、なんでも試しませんか？どこの誰ぞが言ったかわからない言葉を信じるよりは、実際に試して判断すればいいと思う。

んで、続けていくうちに自分もみんなもレベルアップするでしょ？そしたら、昔やってみてダメだったものが良くなることもあるじゃない？だから、どんなに成長してもなんでも試したほうがいいよ。マジで。

そういう姿勢を超ビッグになっている今でも続けている2人組がいるの知っていますか？

あんなにビッグなのに、いまだになんでも試す、実験する。その姿勢を貫いている。驕るという言葉が彼らにはないですね。常に謙虚、勉強している2人です。

それは、

B’zです。

Satoshi

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Satoshiです。

めずらしくかぼちゃプリンというものを買ってみました。

さて、
『まだ行けます！』
とありますが。

今のところで情報公開OKでまだまだ入れます！っていうライブとイベントのお知らせです。ここに載せていないものは情報公開許可が出ていない。もしくは満席となっています。

9/23(tue)

渋谷woodstockの店長、板橋さんのBirthday Live！　『woodstock KISSし隊＆B’zし隊』でトリを務めます。素晴らしいメンバーでの演奏となります。

9/25 (thu)

’90 Session! 渋谷woodstock編
90年代のJ-popを中心とした歌物セッション、本家メンバーでのお届けです。

10月、死ぬほどスケジュール詰まっているので開催できません。
次の開催は11月になります。

10/19(fri)

シンガーソングライターnacoさんのライブイベント。カッティングしまくりのライブになります！

10/31~11/4

王子楽団in台湾

フライヤーなかったのでこれでwww
こんな感じのスケジュールみたいです。なかなかハードですな。日本から応援に来てくれる人もいると！みんなも来て！一緒に小籠包食べよう！

こんな感じです。
情報公開許可でたものがあったら、また連絡しますね。

Satoshi

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Satoshiです。

ドラクエ7のリメイクが発表されましたね。

さて、
『サウンドメイクの全ては弾き方』
とありますが。

ここ数ヶ月で色んな人に『良い音』の出し方について聞かれます。まぁ、その良い音っていうのは人によって好みがあるから一概には言えない。

と思うわけじゃないですか？

でも、その辺というのはちょっと違うんじゃないかな？と最近思う。人の好みって言うけど、それはその人が自分で楽器を弾いた場合だと思います。

俺はこういう音が好き。

こんな感じだと思う。
要するに、『聴く分』にはちょっとニュアンスが違うかなと考えています。

その『聴く』側の良い音っていうのは絶対的に腕の問題と思ってます。好みとか関係なく良い音という感想を持たせるためには絶対に腕。これは間違いない。

綺麗な音

この綺麗な音を出すにはどうしたらいいか？と数ヶ月間の中でおそらく20人ぐらいには聞かれた。対面でシラフな時は真面目に答えるけど、セッションとかで遊びに行った時に聞かれる時には

愛だよ

と答えるようにしているw

まぁ、ふざけていますよね。

でも、ぶっちゃけていうと愛なんだけどね。楽器に対する愛で音は変わりますから。

その綺麗な音なんだけど、自分自身はどういうイメージで弾いているか？というところだが、俺の場合は完全にアコギ。エレキをアコギで弾くイメージにしている。アコギで綺麗な音が出せればエレキでも余裕という感じ。

さらにいうなら、アコギの時だけおにぎり型で薄いピックを使う人が多いじゃない？

あれね、あまり好きじゃないんだよね。

なぜって、弾き方でどうにでもなるから。
っていうと、『信じられない』という人がいたから、目の前で普通のティアドロップ型のピックで普段使わない2.0mmピックを使って前述のピックと同じサウンドを出してあげましたよ。

すげー驚いていたけど。

割と工夫でサウンドはどうにでもなるんです。

以前にも歪みサウンドのバッキングで迫力が出ないと悩んでいる人がいてアンプのセッティングとか色々やってましたけど、僕がそのままの状態でお借りして弾いたらすぐに低音が出る感じになりました。本人、めっちゃ驚いていたけど。

ついでなんで、やり方もお教えしました。それ以降、その人はアンプのセッティングで悩まなくなったと言ってました。それは嬉しいお言葉だ。

マジで基本は腕です。弾き方でどうにでもなる。

ただし、その弾き方でどうにでもはなるけど、

演奏することについての基本が出来ていればの話です。

・両手のタイミングが合っている。

・ミュートがしっかりしている。

・ピッキングの強さをコントロールできる。

などなどです。

これらが出来ていないと、良い音を出すやり方を教えてもまず無理です。はっきりいいます。無理です。

まぁ、それらが出来ている人が普通に『上手い人』になるわけで、そういう人は自動的にいい音を出しているんだけどね。

ということで結論は、

練習あるのみ

です。

Satoshi

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Satoshiです。

ちょうどいい長さのアームが見つかりません。

さて、
『Fractal Audio VP4について』
とありますが。

購入して2週間後にようやく開封したVP4ですが、ここ数日間は空いている時間を見つけては色々試しました。

簡単な結論、便利だし音もいいし最高。

となりますが、
Fractalって全機種がそうだと思うんですけど、やろうと思えばめっちゃ作り込めるんですね。今回のVP4も例外ではない。

例えば歪みペダルのモデリングがかなりあるんですけど、RATのモデリングにしましょう。RATの実機はDrive、Filter、Volumeだったと思います。もちろん、フラクタル内のRATもそう。でも、そこからアンプモデリングみたいにEQをいじれます。別でEQを加えるんじゃなくて、すでに用意されているのね。他にも色々できる。色々出来すぎてよくわかんなくなるw

なので、多少 気に入らないエフェクトがあってもその辺で好みにはすぐにできる。

んで、フラクタルを使ったことがある人は知っていると思うけど、プリセットモードとシーンモードがある。今回のVP4はマルチエフェクターなので、それらに加えてエフェクトモードもある。

エフェクトモードはコンパクトペダルみたいに使えるやつですね。

プリセットモードはそのまんま。各プリセットチャンネルに作り込んだ音を用意して1発で出せる。
シーンはそれに多少の制限がかかって、エフェクトをガラッと変えることはできないけど、制限がある分、音切れがかなり少ない。

そのプリセットモードよ。

フラクタルのAX8はプリセットで使うと音切れがはっきりわかる。なので、レコーディングの時は作り込んでいるプリセットを使って、ライブの時はシーンを使う感じ。

しかし、今回のVP4のプリセット……。

？？？

あまり音切れしない……。

ていうか別に全然大丈夫。
よーーーーーーーーーーく聴いたら音切れしているけど、そのような演奏ってします？フレーズの途中で何回もプリセットを変える演奏って。
普通はそのフレーズを弾く前か弾き始めると同時に変えるでしょ？弾いている最中ってしないよね？？

なので、全く問題ないかと……。

ということで、今回のVP4はプリセットモードで使っていこうと思います。

この音が聴きたい人は今月の23日は空けておきなさい！！！！

3シングルのストラトとの組み合わせで行きますよ！
俺、やっぱりロックやる時は3シングルのストラトがいいっす。ポップスはハムバッカー。

まぁ、最終的にはなんでもいいんだけどねw

Satoshi

〜巣鴨の駅近ギター教室！～

巣鴨 ギター教室　https://satoshi-shimozono.com

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。卒業後は宮脇俊郎氏に師事。

多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco,etc…

Satoshiです。

最近、お肉を食べていません。

さて、
『意外なところで役に立つこのブログ』
とありますが。

こうやって音楽関係のブログを毎日更新し始めて何年経ったのか。わかりません。

多分？2017年ぐらいから始めたのかな？？　何か新しいことを始めようと思ったのがきっかけでした。気軽にすぐスタートできるものが良かったのでブログにしたって感じですね。

最初はアメブロでやってたんですけど、途中から自身のホームページでの記事更新に変えました。
毎日更新しています。

去年、台湾に遠征しに行った時はお休みしました。ノートPC持って行ったんで更新しようかと思ったんですけど、サーバーが海外からだと繋げることができなくて断念って感じでしたね。なので、台湾遠征中は下書きのみを書いた。

小学校の頃とか、こういう文章を書くのが嫌いでした。大嫌いでした。なぜだと思いますか？

めんどくせーからですw

その面倒くさい理由も文章を考えるのが嫌なのではなく、文字を手書きで長文として書くことが嫌だったんです。そんなのやっても意味ないと思ってましたし、今でも思っている。

当時、このようにPCで書く環境があればやっていたと思う。手書きというのがイヤでしたね。マジで意味ないと思ってました。

PCでの打ち込みなら好きな方です。簡単に文章の入れ替えができるし、コピペもできる。便利ですよね。

んで、今となっては長年、文章を書き続けているわけです。何か新しいことを始めたいと思っただけなのですが。

これがですね、すごいわけですよ。そういうつもりではなかったのですが、結果的にめちゃくちゃ役に立っています。

・難しい言葉を使うようになった。

・難しい言葉を簡単に理解されるような能力が身についた。

・文章の構成を考えて起承転結を大事にするようになった。

・文章力以上に、人の感情に訴える書き方ができるようになった。

まだあるんですけど、これらの能力が身についたわけです。

そして、今の僕の場合、これらが生かせる場所があるし必要な場面が多いですね。その結果として誰よりも結果を出すようになりました。まぁ、詳しくは教えないけどw

教えてと言われても教えないし、教えたところでマネしても表面上しかできないと思う。

まぁ一個だけ教えるというか、言うとしたYouTubeだよね。
YouTubeの動画を撮るときの台本作りに役立っている。詳しくは勝手に想像して。

というか、知りたい人は教えてもらうんじゃなくて徹底的にリサーチすることが大事です。その『自分で調べる』という行動が大事であって、その行動力がないと教えても結局出来ないしやらないんだよね。

そんなもんなんですよ。本当にやりたかったら自分でやれって感じです。

ここまで続けてきて、正直言ってかなり美味しい能力が身につきました。なので、これからも続けていきます。もっと身につけたいことがあるからね。

で、俺のマネしてブログを始めた人って実はかなり多いんですね。周りの人間で。

今のところ続いている人は誰一人いませんけどw

その結果、その人たちは誰一人とも自分のやりたいことで結果を出せていません。

まぁ、そんなもんよね。俺には関係ないしw

何かを身につける。何かを成し遂げるには当然ながら継続が大事。

しかし、多くの人がその継続を『こなしているだけ』になってしまっているんだよね。で、それに気が付かずに、
『これは続ける意味があるのか？』っていう間違った疑問になってくる。そりゃーこなすだけなら意味ないよな。

出来ればそこで、『このやり方で続けていいのか？』という疑問になれればいいんだけどね。

でも、多くの人はそこに気が付かない。間違った疑問でやめてしまう。
ギターの練習でもあるでしょ。『意味のない練習』って言ってくる人。そういう人は自分のやり方が悪いということに気がつかなくて、その練習内容のせいにしてしまうんだよね。その結果、『その練習意味ないよ』って周りに言い始める。

なんだか、とてもかわいそうな人に思えます。

こうして自分のやり方が悪いということに気が付かず、継続ができなかった人の10年後。

ただ歳をとっただけ。何も変わっていない。

という状況になるんだよね。

それだけは避けたいね〜。

本当の継続をしよう。

Satoshi

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。卒業後は宮脇俊郎氏に師事。

多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco,etc…

Satoshiです。

日高屋の単品注文の炒飯って美味しいと思います。

さて、
『最近の若いものは……』
とありますが。

結構ね、若いギター弾きさんに会うこと多いんです。10代とかですよ。

んでね、ここ何年かでそういう若いギター弾きの人に疑問を抱いています。

なぜだと思いますか？

A君『Fender カスタムショップのストラト60万』

B君『suhrのModern70万』

C君『ペダルはJanRay5万、ギターはxotic45万』

なんでそんな金持ってんの？

おじさん、ギター始めた時はセットで¥15,000-ぐらいのギターでしたよ。
高校生の頃に買った歪みペダルはBOSSのSD-1で¥10,000-ぐらいだったよ。

何この格差www

おじさんも頑張ります。泣

Satoshi

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多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco,etc…