タグ: ギター

Satoshiです。

今日はめっちゃいい天気ですね。

さて、
『痛み』
とありますが。

その前に、昨夜は渋谷woodstockにて90年代j-popセッション、’90 Session!でございました。大盛況でしたね。ありがとうございました！

お題ですが、最近は手を痛める人が多いです。昨日も痛めて人がいらっしゃいました。

僕も右半身が痛いですw

憧れの音楽 / テクニックがありまして、最近になってようやくいい感じになってきたのが楽しくて。それで練習しすぎていため痛くなりました。

けど、痛みの感じが2022年に患った史上最悪の腱鞘炎とは違って、筋肉痛って感じなので大丈夫かなと思います。

無理せずしっかり続けようと思います。

Satoshi

〜巣鴨の駅近ギター教室！～

巣鴨 ギター教室　https://satoshi-shimozono.com

～YouTubeに巣鴨ギター教室のチャンネルがあります！～『巣鴨YouTubeギター塾』https://www.youtube.com/channel/UCB5jmwIGFHW64BIBoGe5Vlg?view_as=subscriber

担当講師　Satoshi　（本名　下園　聡）Twitter=https://mobile.twitter.com/satoshi0724FaceBook=https://www.facebook.com/satoshi.shimozononote→https://note.com/satoshi_guitarLine=https://lin.ee/sWRY5J4

ギターレッスンに興味ある方、お気軽に連絡をください。

～巣鴨、池袋、大塚、駒込、田端、目白、高田馬場、滝野川、王子十条、豊島、栄、上中里、雑司ケ谷、三ノ輪、上野、御徒町、秋葉原、日暮里千石、西巣鴨、白山、、板橋、新板橋、春日、水道橋、板橋区役所前～からも通えます！駅から徒歩3分以内の駅近教室です。

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教室の特徴 – 豊島区巣鴨の駅近ギター教室　satoshi-shimozono.com

お問い合わせは下記へお願いします。件名に『ギターレッスン』と入れて頂ければスムーズです。お申し込みをお待ちしております！

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。卒業後は宮脇俊郎氏に師事。

多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco, kissし隊 清人 etc…

Satoshiです。

枕使わない方がぐっすり寝れます。

さて、
『まじでアホだと思う。』
とありますが。

僕のメインで使っているギター弦はエリクサーです。たま〜〜〜〜に浮気するけど基本はエリクサーしか使わない。

エリクサーを使う理由としては音質ではない。音質だったら他の弦がいい。エリクサー弦の寿命の長さとコーティング弦ゆえによく滑るというか……。
普通弦ってすぐ指が滑りにくくなるじゃない？　あれって指が引っかかってミスるんだよね。昔からそれがイヤで……。エリクサーは摩擦が少ないから引っかからない。

そこが問題。

僕、たまにフルアコを弾くんですが、フラットワウンドの弦を張っているんですよ。
フラットワウンドってわかりますか？

ギターの低音弦ってギザギザしているじゃないですか？その部分がツルツルになっているんですよ。これの効果で音が甘くなって、フルアコに張るとより一層ジャズっぽいサウンドになるんですね。

このツルツルが問題なんですよ。

ツルツルのくせに滑りにくい！非常に滑りにくい！　マジで弾きづらいっす。なので、ジャズギタリストがスラスラ弾けるのが不思議で仕方なかった。エリクサーにフラットワウンドはないし。

だから、フルアコってちょっと敬遠しがちなんですよね。

んでね、昨日の夜に気づいたの。

マジでアホすぎる……。

なんで、こんな単純なことに気づかなかったのか……。

潤滑剤塗ればいいいじゃんwww

普段、エリクサーを使っているせいか全然気づかなかったw
塗ったら、めっちゃ弾きやすくなりました。

この潤滑剤、1ケース買うわ。

そんな今日は90年代j-popを中心とした完全歌物セッション、’90 Session! in 渋谷です。

Satoshi

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Satoshiです。

豚汁って最高だよな。

さて、
『大好評でした』
とありますが。

実はですね、昨夜のライブなんですけど、このTシャツで演奏しました。

大好評だったぜ！

これ系は他にもあるし、最近も買ったw

もちろん、これからも集めていく。

ということで、今度の木曜はこれ！

Satoshi

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Satoshiです。

すっかり涼しくなりましたね。

さて、
『Fractalのアンプ』
とありますが。

Fractal Audio Systemユーザーになって10年ほどになりますが、昨日はようやくわかってきたことがありました。

フラクタルのAX8を使っていますが、アンプの数がすごく多いんですね。僕が使うのは歪みだとレクチのオレンジチャンネル、ボグナーのEcstacy blue、激しい系でフリードマン、クリーンはデラックスリバーブって感じです。

で、ロック系だとマーシャルの1959系って人気じゃないですか？でも、俺が使うと全然いい音しなくて……。

ZOOMのマルチに入っている1959はすぐにいい音が作れたんだけどなー。って思ってた。

昨日は、やっとコツがわかった。

フラクタルのエディターってアンプシミュは基本はほとんど同じなのね。

こんな感じ。
画面半分下にアンプのツマミ系がある。1959だと、ノーマルヴォリュームと、ハイトレブルヴォリュームがある。基本はどれも同じ。

んで、これの右側よ。

ミキサーってところにレベルとバランスがあるんだけど、これは最終的＆全体的な調整用って感じなのね。なので、ツマミ側でどんなに音量あげてもこのミキサー側で音量を抑えれば問題ないって感じ。

これ！

これをうまく使う。要するに、アンプツマミのマスターヴォリュームを全開にして、右端のミキサーで最終音量を調整すると、めっちゃいい音になる。というか、

実機と同じ仕様だった！

まさか、ここまで実機に近づけているとは思わず、マスターはいつも下げ気味だったのね。だからいい音が作れなかったのか〜。

デジタルなのに実機と同じとは、フラクタルのこだわりがすごい。他のアンシミュはどうなんだろう？ZOOMは普通だったけどなー。

他のアンプでも徐々に試していこう。これから1959の出番が増えます。

ということで、本日はこれ。

渋谷woodstock店長、板橋さんのリアルBirthday Live！　スーパーヴォーカリスト清人さんとの出演でトリです。

3シングルのストラトでロックします。
リハ中に写真撮り忘れてたけど、ペダルはFractal VP4っす。

21時からはwoodstockに移動しての打ち上げ。お客様も参加できます。

Satoshi

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Satoshiです。

町中華はあるのに村中華はないんですね。

さて、
『色々と思うことがあり……』
とありますが。

そう、色んな要素を深く考えた結果です。
買い直すという判断に。

高校生の頃によく使ってました。
一時期、これの技シリーズを使っていましたが、それは手放しました。元祖でやろうと。

BOSS SD-1

なぜこれを今更？って感じですよね。
このペダルの歪みが欲しいんじゃなくて、このアナログエフェクターによる『劣化』をうまいこと使いたいし必要になった。って感じです。イコラインジング的に使う感じですね。

最近は、TSよりもこっちのイコライジングが合うことが多いと判断しました。

SD-1のモデリングを取り入れたマルチとかシミュレータって今時はたくさんあると思うけど、やはりコンパクトペダルじゃないと出ないアナログサウンドってありますよね。

うまく使っていこう。

Satoshi

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Satoshiです。

うなぎ食べたいです。

さて、
『ラインのクリーン』
とありますが。

アンプでいいクリーンを作るとなると、驚くほど簡単に作れます。もちろんペダルなどは補正として使いますが、思った通りの音になりやすい。
しかし、ラインで良いクリーンが本当に難しい。歪みはすぐにいい音になるんだけどね。

素晴らしいギタリストたちの音源を聴いて参考にしたいんだけど、どれがラインかわからんw

今剛さんのソロアルバムなんかは全体的にラインだと思う。予想です。フラクタルだよね。いい音だけど、どう作っているのかがわからない。マジでフラクタルのエディターを見せてほしい。

と思ってた。

あれ、

そういえば、

今さんのプリセット入ったFM9が出たよな。

か、買うか？wすげー高いけど。

FM9を買わなかった理由としてはAX8で十分だからですね。今さんもAX8使っているし。でもセッティングは見たいよなー。

そもそも、クリーンの時にアンプは何を使っているかもわからん。歪みはレクチのオレンジチャンネルか、マーク系でしょうね。

4月ぐらいに手に入れたTONE Xはクリーンが良くて制作系では使っている。けど、まだまだ自分の中では課題がある感じ。もっといいクリーンが出したい。フラクタルで出したいね。

クリーンって難しい。

Satoshi

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Satoshiです。

kindleではじめの一歩を集めています。

さて、
『史上最高に合うネック』
とありますが。

自分にぴったりのネックに出会ったことありますか？

僕は結構偏食でして、太いネックも好きだし、細いネックも好き。IbanezのRGみたいない薄いネックも好き。三角形も好き。

割とどれでもいけるんです。

けどね、1本だけね、信じられないぐらい僕の手に合うネックがあるんです。太いネックと細いネックと薄いネックを足して3で割ったようなネック。吸い付きが半端ない。

それは日本製のギターです。

Providenceの今剛さんモデル。

このモデルは結構前に販売され生産が終わってました。好きなギタリストのモデルだし、ピックアップがJ M Rolfだしって感じで欲しかったのですが、当時は買えず。

それからも欲しくてたまに検索していました。

んで、今年の5月ぐらいに、また検索してみる。

？？？

なんと！数本だけ生産したとのこと！！！マジか！！！

と言う事で、その数本の再生産の1本目を入手しました。もう在庫はないと思う。

マジで手に吸い付くネックでめっちゃ俺に合うんですよ。

J M Rolfのピックアップは有名だけど、初めて使います。59モデル。音が結構甘めです。ローラーピックアップスに比べると丸い。んで、コイルタップしても全然音量が落ちない。

そう、内緒にしてたけど、ゴールデンウイーク後に手にしていました。レコーディングでは結構使ってます。ただ、どっちがいいとかじゃなくて、音質がメインのピンクMIke Lullとは全く違うので、使い分けって感じです。

んで、このギターのブリッジはフローティングしない。他のアームが付いているギターは全てフローティングしてあるんだけど、これはしない。

今剛さんのセッティングをそのまま再現しているという事なので、変えたらもったいないw

Satoshi

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Satoshiです。

なんだか、もう年末って感じしますね。

さて、
『知らない歌もの曲をそれっぽく弾く』
とありますが。

これね。

俺が最も得意とする分野です。

自分が育った時代は完全に90年代。90年代j-popなんですが、80年代とか2000年代の歌謡曲〜J-popは知らなくても、その曲に合っているバッキングはすぐいける。

これはなぜか？

というか、出来るコツとかよりも

出来ない理由を探した方が早いと思います。

正直なこと言うと、セッションでこれ系の曲を持ち込む人いますよね。ヴォーカリストさん。
それに対して、セッションによく行くギタリストはこれ系のバッキングは死ぬほど弱いと思う。
マジで不思議です。バッキング弱すぎ。

コードもフルコードでしか弾けない人が多い。

もったいない。
面倒だから言わないけどw

仕事が欲しい

と言ってくるプロ志望のギタリストにも会うけど、仕事が欲しいのにバッキングが出来ないというのはどういうことなのか……。もう答えは出ているでしょ……。

その、勘違いしている人が多いんだけど、バッキングでカッティングとオブリだけじゃないのよ？

みんなすぐにオブリに行きたがるでしょ。でもそれって、そのオブリってギターソロの延長みたいになってるよね？
まぁ、俺には関係ないし好きにやればいいんだけどw

エフェクトなしに音量、音色とかコントロールしながら弾けるといいよね。

自分の手で作り上げる音色をもっと大事にして欲しいなと個人的に思っています。
その理由があって、ヴォーカルさんの歌に被っている弾き方をする人が結構多いのね。

カッティングにしろ歌に被っていて、その結果で歌が聞こえない。というのがある。音色的に周波数が被っている時もある。

歌にぶつからないカッティングとかすごく重要だと思う。
ちなみに、このことはYouTubeでは後悔しない。なぜなら、動画ではわからないと思うから。
一緒にやるヴォーカリストさんが一番わかってくれると思うけど、それは動画では伝わらないでしょう。

軽いピッキングでも歌にかぶるときがあるからね。もっと歌を聴いて工夫する必要がある。これはギターに限らずですね。みんなそう。

もっとバッキング好きが増えると嬉しい。

Satoshi

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Satoshiです。

チューナー壊れました。

さて、
『透明感のある歪み』
とありますが。

ギターの歪んだ音ってなかなか不思議なんです。
音をひずませる、ゆがませる。要するに原型とは違う形になっています。言い方がアレですけど、汚くなっているはずなんです。

でも、音が綺麗とか　透明感のある歪みって表現をしている人がいるじゃないですか。なかなかに不思議ですよね。

音が綺麗という歪みはセッティングと弾き方でできますよね。でも、透明感のある歪みは？？

これは具体的なモデル？でいうと、トランスペアレント系のペダルとかそうなりますよね。

でもさ、そのトランスペアレント系のペダルも最近って曖昧ですよね？

日本人ってそういう言葉を無闇に使いたがりだから、いつの間にか出てくる言葉もあるし、前と意味が変わっている言葉もある。

そもそもは原音を損なわずに、原音に忠実で味付けもせずに音を歪ませるだけのものがトランスペアレント系なはずです。

なのに、最近は『中高域が出るトランスペアレント系ペダル』だったりとか、『倍音がよく出るトランスペアレント系』なんて謳うペダルがあります。

いやいや、原音に忠実じゃなかったのかよww

原音から変わっちゃってるじゃん。

まぁ、歪ませている時点で原音から変わっているので、そもそも謳い方がおかしいのである。

ケンタウルス系もいつの間にかトランスペアレント系とか言われるし。曖昧すぎるよなぁ。

全部ただのオーヴァードライブなんですよね。自分に合うか合わないかです。

まぁ、曖昧になっちゃったけど、そのトランスペアレンス系とかケンタウルス系は比較的透明感のある歪みを出すんですよね。

僕もケンタウルス系はいくつか持っている。ikon Archer。これはシルバーもゴールドも持っている。warm audio センターヴォもある。

Archerはどちらかというとブースターで使うのが好きで、センターヴォはメインの歪みで使うのが好き。

センターヴォは透明感のある音がすると思う。ヴォリューム絞ってもいい感じ。

んで、TS系はあまり透明感のある音とは表現されないよね。それは中域が持ち上がるからだと思う。

でも、そんなTS系でも透明感のある音がするペダルがあるんですよね。
それが、sunfish audioのTARA

真ん中の青いやつね。増崎孝司さんプロデュースのペダル。これは史上最高にいいドライブペダルです。TS系なんだけど、TS系特有の中域は抑えられている。すげー使いやすい。
ディストーションペダルではないから、ハードな音楽には合わないかもしれないけど、それ以外では完璧。歌もので必ず使っている。

めっちゃいい。なのに、

使っている人を全然見ないw

俺が知っているTARAを使っている人は今のところ、増崎さんご本人と俺だけw

なぜだ！

みんなも使ってみて！

Satoshi

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•Satoshi　　　（本名　下園　聡）

高校卒業後に音楽学校メーザーハウスに入り、山本恭司氏、養父貴氏、矢堀孝一氏、井上博氏、玉城宏志氏（順不同）らに師事。卒業後は宮脇俊郎氏に師事。

多数のセッションイベントやレコーディング、アーティストライヴサポートを手がける。メイン活動はスタジオミュージシャンとしてアーティストさんのLiveサポート、アーティストさんやCMソング等のレコーディング。

～共演したアーティスト、バンド～

Toshl (X Japan)、堀江淳、桑田靖子、ジェームス小野田（米米CLUB）、高橋まこと(Boowy)、真行寺恵里、菅沼孝三、大間ジロー（オフコース）大土井裕二（exチェッカーズ）、江口正祥、門倉有希、水瀬あやこ、ユッコ•ミラー、川口千里、樋口舞、マイク眞木、南こうせつ、坂崎幸之助（The ALFEE）、Piano Bass World、徳留康治、鈴木孝彦、王子楽団、naco,etc…

Satoshiです。

これは涼しいのか？？

さて、
『そういえば……』
とありますが。

今度の水曜日は第３水曜日なので、シティポップセッションです。

Satoshi

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